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《自题金山画像》
宋·苏轼
心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
这首《自题金山画像》诗作于公元1101年五月，苏轼途经润州金山寺时所作。当时距苏轼去世仅两个月，年逾花甲的他回首一生，感慨万千。
诗篇开篇以"心似已灰之木"描述心境，"身如不系之舟"表达漂泊之感。这种忧伤情怀源于苏轼多舛的人生经历。然而，作为一位豁达旷达的文人，苏轼并未沉湎于哀愁。
末两句"问汝平生功业，黄州惠州儋州"展现了苏轼独特的人生观。他认为自己最大的功业不在官场，而在被贬谪的三州。这种自我调侃中蕴含着深刻的人生感悟，体现了苏轼特有的豪放风格。
全诗庄谐并济，直中有曲，充分展现了东坡诗歌的独特魅力，令人击节叹赏，深受感染。
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《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》
清·纳兰性德
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
这首《采桑子》是纳兰性德的爱情词作，创作年份不详。全词朦胧隐晦，难以确定具体所指，但似乎表达了对情人的深切怀念。
上阕描绘萧瑟雨夜的氛围，刻画孤灯无眠的寂寞心境。"瘦尽灯花又一宵"不仅写灯花，更暗示心中的憔悴。
下阕承接上文，进一步诉说彻夜未眠的苦闷："不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。"无论清醒还是沉醉，心中始终萦绕着那个人。末句"梦也何曾到谢桥"与晏殊《鹧鸪天》中"又踏杨花过谢桥"形成对比，凸显诗人的孤苦凄凉。
全词以清婉笔调抒写相思之情，语尽意不尽，意尽情不尽。纳兰性德以其深情和独特的表达方式，在悼亡词中独树一帜，令人动容。
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《玉楼春·春恨》
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
这首词作时间不详，以闺中人的口吻抒写相思之苦。全词感情真挚，情调凄切，艺术魅力迷人。
上片开篇描绘春日长亭古道，衬托离别氛围。"年少抛人容易去"道出少女无语凝咽，而恋人轻易离去的场景。"楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨"两句极写相思之苦，意境优美。
下片以反语对比无情与多情，突出多情者的痛苦。"无情不似多情苦。一寸还成千万缕"反衬出"多情自古伤离别"的深意。"天涯地角有穷时，只有相思无尽处"以夸张手法强调相思之情无穷无尽。
全词通过白描手法反映思妇心理活动，不事藻饰，无需典故，婉转流利，艺术效果出众。词中蕴含对人生短促、聚散无常的感慨，体现了作者深刻的人生体悟。
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《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
宋·李清照
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。
淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
遗犀还解辟寒无。
这首词疑为李清照年轻时期作品，描绘贵族女子伤春情怀。虽与其早期风格有异，但艺术手法精湛。
上片以"髻子伤春慵更梳"点明主人公心境，继而以"晚风庭院落梅初"和"淡云来往月疏疏"勾勒凄清景象，情景交融。
下片通过描绘华美室内陈设，反衬女子内心凄楚。"玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏"展现富贵生活，"闲"字暗示主人公心绪低落。末句"遗犀还解辟寒无"以设问形式，进一步刻画词中人触物伤情的性格。
全词炼字惟妙，不着雕痕，未直述愁容却愁态毕现。运用正面描写与反面衬托，由人及物、由近及远，深刻生动地刻画了一颗孤寂的心。
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《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
宋·苏轼
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
这首《鹧鸪天》作于公元1083年（宋神宗元丰六年）夏末秋初，苏轼谪居黄州第三年。
上片描绘雨后乡村景色：远处林山相接，近处竹墙环绕，蝉鸣草长，白鸟翻飞，红荷细香。词人用推移镜头手法，由远及近勾勒出幽静清雅的环境。
下片刻画作者形象：傍晚时分，词人拄杖漫步村边小道。末两句"殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉"点明主题，表达词人得过且过、消磨岁月的心态。"殷勤"暗含感慨，"又得"一词尤为关键，揭示了作者消极的人生态度。
全词通过景物描写和人物刻画，巧妙呈现了一个抑郁不得志的隐者形象，反映了苏轼谪居生活的心境。词作婉转含蓄，意境深远，堪称佳作。
